每個人都好像是歷史的一部分。在種族意識與思想延續的包裝下，更能顯現那個人物立足在歷史課本的某個角落。好比美國國會眾議員查理威爾森與南非總統曼德拉。
「These things happened. They were glorious and they changed the world…and then we fucked up the end game. 」
好題材下的嚴肅政治，卻在電影的包裝、大明星的演繹，也顯得態度輕鬆。民主政治下的鬥爭和暗箱作業，是大蘋果最擅炒作的題材，只是炒久了，好似失去了新鮮感，可惜了查理威爾森的假正經。
種族主義下的民主鬥士－曼德拉，似乎是大器了許多。「再見曼德拉」一語雙關的語意下，有準備赴死的離去和民主自由的和平轉型。曼德拉似乎與自由畫上等號，一張薄紙「自由憲章」給了超越族群的簡單詮釋，平靜下的大器，有最深刻的描述，難怪是新南非的總統。電影裡老是瀰漫著不安的氣氛，有著不知道下一刻會有誰出事的威脅，斑駁且復刻的色彩，也著實呈現那個年代下的溫度。另一位男主角獄警桂格里是協助曼德拉的隱形叛徒，更是成就民主自由下的功臣，在瞭解恨的囚禁隔離裡，逐漸懂得愛與平等間的權衡，曼德拉取代了法西斯，自由也就成為耀眼的鑽石。
兩者詮釋下的影像產物，讓我不禁想到台灣的歷年景況。政權藍綠轉移和民主獲勝的諷刺、教育延續與思想蔓延的革命，誰要對誰負責，誰該面對現實，關於政治說多了噁心，不適合放在藝術文化裡，反倒不如討論奧斯卡辦頒獎禮的幽默和格局、或是看著類似傳記類電影的伊莉莎白輝煌年代 Elizabeth: The Golden Age裡，伊莉莎白總是穿著華麗禮服，彷彿在走秀般來得輕鬆有趣多了。每個人都好像是歷史的一部分。在種族意識與思想延續的包裝下，更能顯現那個人物立足在歷史課本的某個角落。好比美國國會眾議員查理威爾森與南非總統曼德拉。「These things happened. They were glorious and they changed the world…and then we fucked up the end game. 」好題材下的嚴肅政治，卻在電影的包裝、大明星的演繹，也顯得態度輕鬆。民主政治下的鬥爭和暗箱作業，是大蘋果最擅炒作的題材，只是炒久了，好似失去了新鮮感，可惜了查理威爾森的假正經。種族主義下的民主鬥士－曼德拉，似乎是大器了許多。「再見曼德拉」一語雙關的語意下，有準備赴死的離去和民主自由的和平轉型。曼德拉似乎與自由畫上等號，一張薄紙「自由憲章」給了超越族群的簡單詮釋，平靜下的大器，有最深刻的描述，難怪是新南非的總統。電影裡老是瀰漫著不安的氣氛，有著不知道下一刻會有誰出事的威脅，斑駁且復刻的色彩，也著實呈現那個年代下的溫度。另一位男主角獄警桂格里是協助曼德拉的隱形叛徒，更是成就民主自由下的功臣，在瞭解恨的囚禁隔離裡，逐漸懂得愛與平等間的權衡，曼德拉取代了法西斯，自由也就成為耀眼的鑽石。兩者詮釋下的影像產物，讓我不禁想到台灣的歷年景況。政權藍綠轉移和民主獲勝的諷刺、教育延續與思想蔓延的革命，誰要對誰負責，誰該面對現實，關於政治說多了噁心，不適合放在藝術文化裡，反倒不如討論奧斯卡辦頒獎禮的幽默和格局、或是看著類似傳記類電影的伊莉莎白輝煌年代 Elizabeth: The Golden Age裡，伊莉莎白總是穿著華麗禮服，彷彿在走秀般來得輕鬆有趣多了。
RHODIA筆記本是令我開心的。
橙色封面一直是，RHODIA筆記本的金字招牌，與眾不同的摺痕設計，讓封皮向後摺疊方便書寫，不易彎曲的堅硬底板，有獨特巧思在裡面。更讓我愛不釋手是紙張的細緻，有格紋在其中外，好寫的筆觸感，是讓我珍惜的「手寫」過程。近期，出了暗黑板的RHODIA，在台灣也能買到啦，橙色的標準字樣浮在黑色封皮，簡單突顯品牌的純粹，快試試吧，各位~
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映像的強度，甚至是李安個人魅力，以為會搶了演員的丰采，結果，梁朝偉和湯唯早就掉進故事的主角裡，誰會記得他是影帝、還是她其實是影界新人。易先生的權利忍受與麥太太(王佳芝)的慾望和性(愛國復仇)已經分不清，誰駕馭了誰？誰又控制了誰？環境的講究和服裝的安排，在灰暗的戰亂裡有特別的奢麗：王佳芝的套裝搭上長風衣，踩著高跟鞋，讓我對當時的冷畫面，有深刻印象；當下的室內景，有很多現代所謂的古董構成，甚至可以感覺老舊味道就要在面前飄了過來。走踏在街上，老中國的灰階似乎恆久不變，衣服再那樣鮮豔，都像是加了一層不屬於飽和的色彩。映像的強度，甚至是李安個人魅力，以為會搶了演員的丰采，結果，梁朝偉和湯唯早就掉進故事的主角裡，誰會記得他是影帝、還是她其實是影界新人。易先生的權利忍受與麥太太(王佳芝)的慾望和性(愛國復仇)已經分不清，誰駕馭了誰？誰又控制了誰？環境的講究和服裝的安排，在灰暗的戰亂裡有特別的奢麗：王佳芝的套裝搭上長風衣，踩著高跟鞋，讓我對當時的冷畫面，有深刻印象；當下的室內景，有很多現代所謂的古董構成，甚至可以感覺老舊味道就要在面前飄了過來。走踏在街上，老中國的灰階似乎恆久不變，衣服再那樣鮮豔，都像是加了一層不屬於飽和的色彩。
兩個我。雙子性格，夏天。 好像都是這樣，青春就這樣睡著了。
台灣的女導演好像都從影像布幕衝了出來，一部接一部電影都看到女性導演的影。不誇張，鄭芬芬導演用18天的拍攝期，快速地訴說完青春的點滴。
不在場的初戀，點出了時間的差異，人格的錯亂。用下午三點來切割人性，蔡子涵、陳伯宇秒分之間，錯開了兩人、也結合了兩人。他在意他，他更介意他的想法，很難不聯想他與他的情誼互動，是童年時常出現的畫面？曖昧成為牽扯彼此的記憶。徐青青的鐘錶行片段，切確地點出「時間」在電影裡的轉場。鐘擺、鬧鈴、時鐘、火車入站、眼中的度數，還有蔡子涵壞了又壞的手錶，下午三點的變身，他好不容易等到他，結果又不見了，青青的再現，默默地見證了不在場的他和他的擦肩而過。
樂生療養院的畫面，星光幫的「多餘」歌聲，好像也不能錯過。
用「代替」來描述他和他的關係，似乎淺淡了點，她(徐青青)或許才是真正想「代替」他他彼此連線的名詞。我喜歡用夏天來闡述青春，也喜歡用自以為的任性和衷心期盼來感受當下。
兩個我。雙子性格，夏天。 好像都是這樣，青春就這樣睡著了。
台灣的女導演好像都從影像布幕衝了出來，一部接一部電影都看到女性導演的影。不誇張，鄭芬芬導演用18天的拍攝期，快速地訴說完青春的點滴。
不在場的初戀，點出了時間的差異，人格的錯亂。用下午三點來切割人性，蔡子涵、陳伯宇秒分之間，錯開了兩人、也結合了兩人。他在意他，他更介意他的想法，很難不聯想他與他的情誼互動，是童年時常出現的畫面？曖昧成為牽扯彼此的記憶。徐青青的鐘錶行片段，切確地點出「時間」在電影裡的轉場。鐘擺、鬧鈴、時鐘、火車入站、眼中的度數，還有蔡子涵壞了又壞的手錶，下午三點的變身，他好不容易等到他，結果又不見了，青青的再現，默默地見證了不在場的他和他的擦肩而過。
樂生療養院的畫面，星光幫的「多餘」歌聲，好像也不能錯過。
用「代替」來描述他和他的關係，似乎淺淡了點，她(徐青青)或許才是真正想「代替」他他彼此連線的名詞。我喜歡用夏天來闡述青春，也喜歡用自以為的任性和衷心期盼來感受當下。
在冰島之後，大安路上的la Maison sur l'eau，來到了第二站～摩洛哥。用摩洛哥萬歲(VIVE le MAROC!!)點出了agnès b.女士對摩洛哥的熱愛。在近期作品也不難發現民族風的穿插，也是因為受當地風情與文化的影響。最近的新活動，消費滿3000可以獲得旅行蠟燭。在冰島之後，大安路上的la Maison sur l'eau，來到了第二站～摩洛哥。用摩洛哥萬歲(VIVE le MAROC!!)點出了agnès b.女士對摩洛哥的熱愛。在近期作品也不難發現民族風的穿插，也是因為受當地風情與文化的影響。最近的新活動，消費滿3000可以獲得旅行蠟燭。
